在一次专访中，导演郭帆被问起：你的团队已经有了《流浪地球》的成功，完全可以停下来，为什么还要拍《流浪地球2》？他的回答是：“我们还想再进一步。”

春节档热映的《流浪地球2》，恰如郭帆所说，再进了一步。

重工业质感的“硬核”科幻

围绕科幻电影的争论，首当其冲是界定即是科大于幻，还是幻大于科。通行的观点是科幻电影应建立在科学理论、科学逻辑的基础上。“幻想”是伴随人类产生的，而“科幻”则是现代工业革命以后的事，故而“科幻”离不开科学、亦离不开工业技术。所谓的“硬核”科幻，“硬”在真实性，不仅从理论到细节皆具科学思维，而且是对电影工业的一场真正考量。

为拍好《流浪地球》系列，制作团队不仅聘请了理论物理、天体物理、人工智能等多学科的专家作为顾问，而且将预算最大限度地投于特效，呈现出一幅富于重工业质感的末世图景，并对“太阳危机”的设定，给予了科学性的解决思路。区别于以往的国产科幻，他们并非将“未来”装备或理念引入现实生活，而是将人类社会整体“放置”于一个复杂的立体空间中，赋予“未来”真实性，赋予故事代入感。因各种原因，《流浪地球》在科学逻辑上还存有遗憾，而《流浪地球2》不仅是对若干“漏洞”的解答，更提升了国产科幻的“硬度”。

当我们获知“流浪地球计划”产生的全过程，看到飞船在漫天碎片中驰骋，看到铺天盖地的全自动化机械，看到机器人上纤毫毕现的细节，看见月亮表面与深海场景，乃至引爆月球的瞬间……我们不但打开了对未来科技的想象和视野，而且产生了身临其境的窒息感。最令人震撼的当数“太空电梯”。“太空电梯”是科幻世界的代表性景观，它曾反复出现在名家的小说里，刘慈欣亦将其写进《三体》。不过，在电影中全面呈现“太空电梯”，《流浪地球2》堪称影史上的第一次。这部直通云霄的电梯，高9万米。至于其形态、内部结构、动力原理……细节如何，无人知晓。其制作难度之巨，可想而知。影片对于“太空电梯”的极尽“还原”，不但展现了主创团队的诚意，更让观众见识到中国电影工业迈向新时代的姿态。

而“真正的发现之旅，非发现新景观，而是有新的目光”(马塞尔·普鲁斯特语)。在《流浪地球2》中，不仅有壮观的视觉特效，还引入了超前的科学思维，其中最具代表性的是“数字生命计划”。现实中的“数字生命”不仅在技术上，而且在伦理、法律等多方面，面临着较多问题与争议。而影片大胆将其搬上银幕，作为与“流浪地球计划”并行的方案，并最终给予其实现路径，乃至与“流浪地球计划”互相助推，不但成为影片中令人印象深刻的亮点，而且发挥了科幻电影对科技发展的预设性。

中国式情感逻辑和表达

一部优秀的科幻电影应兼具科学逻辑和情感逻辑，抑或科技理性和人文理性。正如《流浪地球2》借片中人物马兆之口所说：“没有人类的文明毫无意义。”影片在科技“硬核”的同时，也有对情感的深切表达。并且，影片的情感基础、内核与底色皆是“中国”的，全片充满中国式价值、中国式浪漫。

影片中的“流浪地球计划”系中方提出，它不仅面临诸多难题、需要巨大投入，更需一代代人的努力，此中蕴涵的集各国资源为人类未来赢取生机的思想，正是对“人类命运共同体”的诠释。当中方代表周喆直喊出：“危机面前，唯有责任！”足以令人血脉偾张；当中国航天队队长张鹏发出响亮指令：“中国航天飞行中队，50岁以上的，出列！”足以让人热泪盈眶……而这些或激昂或感人的瞬间，唤起的正是中国人“家国天下”的使命感。

为什么呢？因为“家园”。在传统中国文化中，家和亲情至关重要。对于中国人而言，亲人是家，与亲人共同生活的地方是家，地球亦是家；中国人的最大浪漫，是与亲人团聚。所以，当讨论未来危机时，面对“逃离”思想，中国人才能反其道而行之：提出带着家园去流浪。

在《流浪地球2》中，有太多无法用言语说清、但所有中国人都懂的情感“密码”。炸毁月球，中国人的眼里噙着泪，有人曾悄悄问：我们以后还过中秋节吗？航天员刘培强的妻子病重，他唯一利用职权所做的私事，是开飞船带妻子回老家上海；当“数字生命”被认定违法，愿意拼尽全部、给女儿完整“生命”的是一位中国父亲……那些看向月亮、看向废墟中的家、看向亲人时的微表情，那些为了家园、为了亲人的牺牲，足以触动观众的心弦。这个春节，《流浪地球2》堪称一场中国观众共赴的关于“家园”的浪漫。(李佳)